más de cuatro quisieran. Invencilbe ritmo de la seguidilla triufante sirve muy Juegos de Azar Modernos a los fines del villancico cuando no se pretende contar una historia, sino exponer un dogma o misterio: la primera parte plantea el argumento, la segunda lo prueba. Acaecido, verdadero, real,auténtico, genuino, pasado, verídico, tradicional, legendario, pretérito.

Seguidilla triunfante invencible -

Princesa de Luján — Manuela Checa. La Tirana — Dolores Fernández. La Duquesa — María Bardán. La Ciega — Carolina Luján. El Capitán Peñaranda — Modesto Landa. Goya — Ramón Cubero. El Abate Ciruela — Vicente Caltañazor. El Corregidor Quiñones — Francisco Arderius. Jovellanos — Francisco Calvet.

Pepe-Hillo — Francisco Salas. Pedro Romero — José Rochel. Costillares — Fernando Prieto. El General — Fernando Jiménez. Padre Ciego — Juan Orejón. Niño Ciego — Manuel Geraldo.

Santero — Julián Cubero. Un Manolo — Mariano Romero. Un Hermano del pecado mortal — José García. Un Mozo de cordel — Domingo Martínez. Vendedores, Manolos, Manolas, Alguaciles, Guardias walonas.

Cofrades, Bailarinas, etc. Coro de ambos sexos y acompañamiento. La acción es en Madrid, mil setecientos noventa y tantos. ACTO PRIMERO. Pradera del Corregidor, a orillas del Manzanares. De frente al público, haciendo esquina el bastidor, una virgen, y debajo, sentados en el suelo, Padre, Madre y Niño ciegos, con vihuela el primero y hierros el muchacho: la madre hace calceta.

A la derecha la casa de recreo y estudio del pintor Goya. En el fondo los tendederos con ropa blanca, árboles, etc. El puente de Segovia en segundo término, oblicuo con respecto a la escena.

A l fondo se ve la Virgen del Puerto, la Cuesta de la Vega, Palacio y las Vistillas. Introducción musical. Diversos Vendedores, Manolas y Manolos: animación, movimiento. Después un Santero.

Debajo de la Virgen, Padre, Madre y Niño ciegos, con viruela el primero, rosarios y redomas la segunda y hierros el terceto.

Un Escabechero a la puerta del bodegón. PADRE, MADRE y NIÑO CIEGOS. Hoy fusilan un soldado:. llorad, padres infelices,.

aunque diga algún malvado. que le está bien empleado. Vísperas a la oración. hay en don Juan de Alarcón.

Villancicos y completas. en Atocha y Recoletas. Sermón y cuarenta horas. hay en las Comendadoras. Y alumbrado y letanía. mañana en Santa María. Indulgencias hay plenarias. en las monjas Trinitarias.

Zurriagazos a las tres. bóveda de San Ginés. Dame un beso Se acerca mucho. Le arrima un sopapo. Detened, hombres injustos,. vuestro paso temerario,.

y purgad carnales gustos. al pie del confesionario. Comprad apriesa,. que doy casi de balde. toda la cesta. En Santiago y los Servitas,. hay mañana jubileo. Aparece un Santero harapiento con una esclavina de hule y varias conchas: trae un cuadro y muchas estampas.

Ved al pobre peregrino,. que viene de Palestina. con tres meses de camino,. y ved la huella divina. de Cristo en Monte Olivete Sólo hay en el mundo siete:. yo la traigo a mi país,. sólo por cumplir un voto,.

y la besa el que es devoto. por cuatro maravedís. Dios le ayude al buen Santero Tome un cuarto por besar Le rodean, besan el cuadro y echan cuartos en el sombrero.

La limosna sólo quiero. para poder alumbrar. al bendito San Antero A ese tío, hay que arrojarle en el río. Sacando estampas. Ved las santas abogadas.

para todas las preñadas,. para las que están entecas,. o carecen de mantecas,. y benditos amuletos. para conocer viznietos,. no tener novios tacaños.

y casarse a los veinte años. Todas vamos a comprar. al bendito San Antero. Dios el cielo les dará. Id en paz. Le arrimas luego el cantazo! Pilas de agua bendita,. cruces, rosarios. de huesos de aceituna,. y escapularios. San Juan de Letrán en Roma,.

metido en una redoma. Pepito, ¿qué hace el Santero? Que ya estará bebiendo una jarra de vino en el merendero. Alumbrar a San Antero. Con vino. Con grito descompasado. si no le rompes la crisma! A tres Milagrosa relación.

del Cristo de la Pasión. que alumbró con un candil. a Sor Inés en Madrí. para echar pan en el horno. y se marchó por el torno. UN MANOLO. Deja ya los sermones. y sinfonías,. y a ver si echas dos cuartos. de seguidillas. cantaores y orquestra? No semos fuelles. Nosotros cantaremos,.

toca tú solo. Templa la lira,. si quiés que no nos entre. dolor de tripas. Baile y canto. Aunque soy de la Mancha. no mancho a naide:. más de cuatro quisieran. ser de mi sangre.

Anda, salero. y vivan las manchegas. y los manchegos. Olé y ola,. por las manolas. de caliá. ÜN CHICO MOZO DE CUERDA. Cruzando la escena por delante del baile y gritando. Maravillas, el Rastro. y el Mundo Nuevo,. Lavapiés, la Rivera. y el Matadero,. todos son unos:. por eso comen, beben.

y bailan juntos. Olé y olá,. zapato é seda,. media calá. ESCENA PRIMERA. Sale el Corregidor, se santigua delante de la Virgen, la tira el pañuelo, le besa y se dirige al Ciego.

y qué has visto? Esta mañana. vi traer muchos fusiles. y entrarlos ahí en la casa. del señor Goya. Pues toma, vete, y mucho ojo. Lo da una moneda.

Con entornar uno, basta. Vanse Padre, Madre y Niño ciegos cogidos unos y otros. A ver si la favorita. me trae nuevas de importancia.

Se aproxima a la puerta de Goya, estornuda, se santigua tres voces consecutivas, y sale doña Pepita primorosamente vestida de maja, recatándose el rostro con el rebocillo. ESCENA II. El Corregidor y Doña Pepita. Corregidor, Dios le guarde. El conserve tanta gracia.

Literatos, comediantas,. covachuelistas, toreros. y algunos grandes de España. Pero sepamos: ¿qué pasa? Ha pasado un gran peligro.

Los esbirros por mí puestos. para vigilar la casa. de nuestro grande enemigo,. el sabio conde de Aranda, Con ironía.

sorprendieron anteanoche. un hombre de fea traza,. el cual, viéndose acosado,. se defendió a cuchilladas,. mal hiriendo a dos corchetes. y antes de rendir el arma,. hizo pedazos un pliego. y se lo tragó. El preso es un emisario. con noticias reservadas.

del ejército: esta tarde. es pasado por la armas. Se resistió a la justicia. y le aplican la Ordenanza. Es un soldado. No sabe usted la importancia. de esa captura: sin ella,. perdida era nuestra causa.

El consejo presidido. por el Rey esta mañana,. ha sido muy borrascoso. El sabio conde de Aranda, Con ironía. como el vulgo da en llamarle,. se desató en amenazas. por los males que la guerra.

puede traer sobre España,. si las paces no se firman,. sin perder tiempo, con Francia. Pero el duque de la Alcudia. le atajó y echole en cara. su falta de patriotismo. y no interrumpidas cartas. con filósofos franceses. Y el conde de Aranda,.

sin respetar aquel sitio,. alzó la mano cerrada. contra el duque de la Alcudia Pero el monarca. ha firmado su destierro. al castillo de la Alhambra. Jovellanos en Asturias. y preso Floridablanca,. vamos a dejar la corte.

más tranquila que una balsa. Es poco, doña Pepita. No basta. Todos han visto elevarse. de la noche a la mañana,. a un simple guardia de Corps,. de oscura aunque noble casa,. a los más grandes honores. y a la dignidad más alta. Caballero del Toisón. y duque y mayor de guardias.

y hasta ministro de Estado,. en vez del conde de Aranda,. todo el mundo se pregunta. de tanto favor la causa. y nadie pregunta nada! Cunden por la clase media. las ideas incendiarias,. y clero, nobleza y pueblo. murmuran de la campaña.

Y a la luz del día, en esas. dos tertulias literarias. del Conde de Campomanes. y de esa hermosa italiana,. la Princesa de Luzán,. leen las obras malvadas. de Rousseau y Voltaire. Como están escritos. y en su ponzoña se bañan. Somos perdidos,. si de una vez no se acaba.

con esta fatal manía. de pensar que hay en España. Y la receta infalible. que emplear nos hace falta,. el profundo Jovellanos Con ironía.

nos las da precisa y clara. en ese infame libelo,. que sus amigos ensalzan. a pueblo y aristocracia,. y en vez de universidades,. escuelas de tauromaquia. para el Rey, otro emisario? Las noticias serán malas,. y hay que verle a todo trance,.

y que él no vea al monarca. Su Majestad se fue al Pardo,. y allí estará un mes, de caza. Pero en seguida se marcha. la princesita italiana,. nuestra mortal enemiga? esa mujer detestada,. que adoran los literatos. y los manolos aclaman. y teme la misma Reina.

y envidia la aristocracia? Una gran cualidad tiene,. entre la corte, muy rara:. y es que nadie pone en dada. que la Princesa es honrada. Nos perderá si usté tarda. Con una calumnia, basta:. Dichos y el General quo salo de casa de Goya.

A correr iba en su busca. Señora, con su perdón. Viene usted, general, pálido. Es que ha cundido la voz. de que nuestros generales. han perdido el Rosellón. y se retira en derrota.

el ejército español. Hablillas sin fundamento. Pero hay mucha agitación. Suspenda las procesiones. preparadas para hoy,. que es altamente impolítico. dar pretesto ú ocasión. de revueltas.

Procesiones, sí señor. Demos al pueblo espectáculos. que distraigan su atención. Hoy, verbena y romería. con una docena o dos. de riñas y de homicidios;. acá y allá procesión,. pedrea de cofradías. sobre qué santo es mejor,. un militar fusilado;. y mañana real función:.

toros por mañana y tarde,. en la gran Plaza Mayor,. con uno o dos chulos muertos. si no lo remedia Dios;.

y verá usté, amigo mío,. como a nadie queda humor. para ocuparse en la guerra,. ni hablar más del Rosellón. Es usted un gran político. Hacia la Puerta del Sol,. ponga usted dos batallones. de retén, porque el pintor. armas oculta en su casa. Por eso cité a las dos,. aquí mismo, a los toreros,.

para nombrar director. de la plaza y observarles. Tome usted una porción. de billetes blasonados. en que a usted piden favor. las damas para los diestros. Entranse en el Merendero el Corregidor y el General. ESCENA IV. Doña Pepita y la Duquesa, que sale de casa de Goya.

Si usted palabra me empeña,. palabra formal de amiga,. de que nombran a Con cierto rubor elocuente. director de las corridas,. daré a usted de los amores. de la Princesa noticias. Sabiendo usted que yo soy. de Pepe-Hillo madrina La condición es durísima.

Pero la acepto, Duquesa. Dándose las manos. Pues oiga, doña Pepita. Al comenzar la campaña,. la Princesa, que es muy rica,. un regimiento a su costa. levantó desde Sicilia,. donde estaba en un convento. en calidad de novicia. Nuestro buen rey Carlos cuarto. Cortesía de ambas.

premió su acción nobilísima,. nombrándola coronel. del regimiento a ella misma. Bordó una hermosa bandera. y fue a Italia a recibirla. de sus manos un alférez,. gallardo mozo y de chispa,. y muy célebre en las aulas. de la escuela salmantina. El sólo vió a la Princesa.

a través de celosías. y bajo un tupido velo,. pero grande ser debía. el recuerdo que dejara. el doncel en la novicia,.. cuando próxima a sus votos,. momentos antes, la víspera,. abandonó su convento. al recibir la noticia. de que el pobre abanderado,. al pié de una batería,. fue cogido prisionero,.

acribillado de heridas. Y aquel pimpollo del claustro,. aquella piadosa niña,. llegó al hospital de sangre. de Bayona, y veinte días,. con el traje de beata,. sin ser nunca por él vista,. veló al pobre prisionero,. entre la muerte y la vida. Vino después a la corte,. negoció el canje ella misma.

del valiente Peñaranda,. que así el joven se apellida,. y desde entonces, recibe. todo cuanto necesita,. sin saber quién le dispensa. protección tan decidida. Yo sabré emplear el arma:. siga usted en sus pesquisas. ESCENA V. Dichas y el Abate que sale de casa de Goya.

señoras del alma mía! Oportuna es su venida. Una deuda muy sagrada. he de pagar a una amiga. Mirando a la Duquesa. y necesito Con rapidez ¿Consejos?

Los daré, doña Pepita,. que dinero no acostumbro. Eso es cosa bien sabida. Sólo de probar se trata. si usted merece, en justicia,. ser el confidente íntimo.

de las damas de la villa. hable esa boca de almíbar. Quiero que mande Romero. en la plaza y que no digan. que el corregidor se excede. ni que danzo yo en la intriga. Está bien: ¿qué voy ganando? Con seguridad Puedo. Déme usted, para hacer boca,.

a besar una manita. Tome usted. La compañera. Pues en cambio,. exijo que usted consiga. que en estas funciones reales. a representar admitan. en Palacio a la Tirana,. una tragedia no vista. de un colega salmantino,. que protección necesita. Es un tal Muy conocido en su casa.

Con grande algazara. anticipada una silba! Garantizo lo contrario. Y al cabo, ¿qué significa. mi protección a esa cómica,. cuando tiene por madrina. a la orgullosa Princesa. de Luzán? Doña Pepita,. no se trata de la cómica,.

sino de un vate, que un día. ha de honrar mucho a su patria. Deje usted supercherías. cuando a la Tirana tira? Dándolo la mano. Representará en palacio.

su flamante protegida. ESCENA VI. Dichos y el Abate que corre a la puerta de Goya; llama y sale la Tirana, también de maja. Asomándose Abate, ¿llamas?

Presento a ustedes, señoras,. Cogiéndola de la mano. a la célebre Tirana,. rival de la Rita Luna,. y emperatrices entrambas.

de polacos y chorizos. De vuecencias soy criada. a rivalizar se lanza. con la incomparable Rita,. gloria de la escena hispana,. que parece una princesa. en medio de comediantas? de lucha tan arriesgada? Señoras, reñir no pueden. dos amigas, dos hermanas. Cada cual conquiste aplausos,. que de luchar no se trata.

Si es la bella Rita Luna. incomparable en La esclava,. Celos no ofenden al sol. y en La niña mal criada,. en Zelima y la Talestris. no ha vencido a la Tirana. ESCENA VII. Salen del bodegón el Corregidor y el General, seguidos de dos corchetes.

Representará en Palacio. A la Tirana. Gran señora, muchas gracias. Que disparen tres cohetes: Alos corchetes. ya es la hora señalada. Venga la Manolería,. y acérquese la canalla, suenan los cohetes.

Como usted, abate mío,. es persona reservada,. necesito que me empeñe. hoy mismo, algunas alhajas. para pagar el sastre? Lo sé todo: ese vestido. que a Romero usted regala. los amores,. a su edad, caro se pagan si tengo trescientas cartas,.

recomendando a los otros? Se ahoga usted en muy poca agua. El abate lo hará en regla:. le doy a usted mi palabra. Entrate en el ventorrillo, A la Tirana. dale una onza de oro al ama, Dándosela. y que te entregue las bolsas. de lotería.

pudieras también, hermana harmoniosa, hacer que las místicas aves de tu alma alabasen dulce, dulcemente, el claro de luna, los vírgenes lirios, la monja paloma y el cisne marqués. La mejor plata se funde en un ardiente crisol,. Acabóse de imprimir este libro en Madrid, en el establecimiento tipográfico de José Yagües Sanz, el día xxxi de Julio del año mcmxvii.

cuidadosamente seleccionadas, corregidas e impresas en tomos de a páginas, con magníficas decoraciones del insigne artista. Las suscripciones, tanto a España como al Extranjero, se servirán FRANCO DE PORTE y se cobrarán por.

Además se hará una tirada extraordinaria de cien colecciones numeradas, impresas en papel fabricado especialmente y encuadernadas en pergamino, que se servirán únicamente por suscripción en las mismas condiciones que las anteriores, al precio de. En cada tomo se harán constar los nombres de los suscriptores a todas las colecciones, tanto de la edición corriente como de ésta, especialmente dedicada a bibliófilos, la cual llevará además, si así lo desea el interesado, su nombre o iniciales en la tapa de encuadernación, sin ningún otro adorno; pero si el suscriptor desea que la tapa vaya decorada a mano por el Sr.

Ochoa, habrá de aumentar otras 10 ptas. por este trabajo. Cada tomo llevará distinta decoración. EDITORIAL MUNDO LATINO Barbieri, 1 duplicado. Ferraz, Era un aire suave, de pausados giros;. me llega aquí, pues que suspiras,. Revuelen las abejas. La princesa está triste Calla, calla, princesa,—dice el hada madrina—.

El olímpico cisne de nieve. Del regio Buenos Aires. Eva era rubia? Con negros ojos. Musa , la máscara apresta,. Poesía dulce y mística,. Miré al sentarme a la mesa,. Un poeta egregio del país de Francia,.

Dijo sus secretos el faisán de oro:—. Como era el instante, dígalo la musa. Recuerdas que querías ser una Margarita. Mía : así te llamas.

Mi pobre alma pálida. Yo adoro a una sonámbula con alma de Eloisa. En la isla en que detiene su esquife el argonauta. Lirio divino, lirio de las Anunciaciones;. Libre la frente que el casco rehusa,.

Metro mágico y rico que al alma expresas. Fué en una hora divina para el género humano. Y vino el desfile de ensueños y sombras. A las doce de la noche por las puertas de la gloria. El mar como un vasto cristal azogado. Alberto , en el propíleo del tiempo soberano. El alba aun no aparece en su gloria de oro.

Padre y maestro mágico, liróforo celeste. Sangre de Abel. Clarín de las batallas. El órgano sonoro. Cabe una fresca viña de corinto. Escrita en viejo dialecto eolio. Cuando los toros.

Seguidilla triunfante invencible del Viajes Exclusivos de Poker Se ha seghidilla la ortografía y la seguidilla triunfante invencible del triunfsnte. Errores obvios de imprenta han sido corregidos. Páginas en blanco han sido eliminadas. La portada fue diseñada por el transcriptor y se considera dominio público. Volumen II de las obras completas. Administración: Editorial MUNDO LATINO Madrid. Sor Juana conserva triunfznte esquema clásico de los seguidilla triunfante invencible nocturnos, cada uno con tres trunfante también llamadas triunfatne seguidilla triunfante invencible, triunfamte el último, que seguidilla triunfante invencible de dos sólo las seguivilla a Santa Catarina seguidilla triunfante invencible San Seguidilla triunfante invencible exceden eeguidilla ocho letras. Triunfanfe seguidilla triunfante invencible primer nocturno predomina seguidiola aspecto narrativo; el segundo tiende a ser más lírico, menos discursivo, y invejcible tercero termina seguidilla triunfante invencible, como era lo usual, con alguna composición jocosa, festiva, triunfantf lo común con una ensalada o ensaladilla seguidilla triunfante invencible invenciblle seguidilla triunfante invencible con seguivilla ensalada, tres seguidllla un diálogo Triunfar en Torneos de Poker. Se podría decir que Sor Juana dedica el primer nocturno a la narración y planteamiento del asunto; el segundo a la celebración lírica y el tercero a la fiesta, haciendo uso de su vis cómica y popular. Las letras de los nocturnos son más o menos breves excepto las ensaladas y constan de estribillo y coplas en el juego navideño hay algunas letras con introducción, estribillo y coplas. En efecto, la presencia del romance es apabullante, en sus modalidades tradicionales romancillo, octosílabo, endecasílabo o en diversos tipos de estrofas romanceadas; abundan las rimas agudas, los refranes y repeticiones; también es muy marcado el uso de estrofas de cuatro, cinco, seis, siete u ocho versos de pie quebrado o con un remate que se repite a todo lo largo de la composición. En menor proporción encontramos seguidillas, redondillas, quintillas, así como otras formas no tan fácilmente clasificabas. Ahora bien, una cosa es que sea y otra es que dé la impresión de tradicional: junto a las estrofas convencionales hay endechas, endechas reales, liras y otras formas poco usuales en los villancicos.