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Bueno, en realidad ¿Es simple? Como todos sabemos, las películas son un medio bidimensional. Depende de nosotros decidir qué profundidad queremos transmitirle a la audiencia. No es algo malo en sí mismo, ya que es posible que quieras contar tu historia sólo en planos de este tipo.

A modo de ejemplo, esta constante espacial puede ser una elección perfecta para una película sobre una persona atrapada en una vida sin esperanza y sin forma de escapar. Existen innumerables formas de crear un espacio plano en la toma, por ejemplo, eliminando la perspectiva del fondo como suele hacer Wes Anderson.

Ahora bien, debes tener en cuenta que la poca profundidad de campo y los elementos desenfocados tendrán un efecto similar en el espectador. Para que te hagas una idea, piensa en cambiar deliberadamente el espacio de profundo a plano o al revés junto con la trama, a medida que evoluciona.

Cuando se usa de esta manera, esta herramienta aumentará el contraste visual y, como resultado, intensificará enormemente la experiencia del espectador.

Esto nos lleva a otra técnica más, que probablemente todo cineasta conoce y utiliza. Se trata de un cambio de enfoque durante una toma: el focus pull o rack focus.

Especialmente cuando está motivada por algo más un personaje que gira la cabeza para mirar en otra dirección, un sonido en la distancia que llama nuestra atención, etc. Ahora bien, esta no es la única técnica de la cual quería hablar.

Algunos podrían decir que ocurre porque los lentes antiguos no pueden enfocar con tanta nitidez como los modernos. Sin embargo, creo que es una decisión deliberada mostrar cómo el protagonista interpretado por Cillian Murphy lucha por encontrar una base sólida en la realidad en la que vive.

Dividido entre las difíciles decisiones que debería tomar, las responsabilidades que asume y las consecuencias que enfrentará, parece como si ligeramente se enfocara y desenfocara en su propia mente. Al menos, creo que esa interpretación se hace evidente durante su infame escena del discurso de victoria, donde Nolan lleva la respiración de enfoque al extremo.

Créeme, el experto Mitch Gross puede explicar este tema mucho mejor que yo. Ambos lentes que ves en la captura de pantalla anterior están hechos de vidrio hermoso y resistente. Entonces, ¿por qué elegirías uno por sobre el otro? Alex explica que la elección depende del arte de la producción.

Si filmas solo, en estilo libre y en una sesión pequeña, lo más probable es que utilices lentes fijos porque son más livianos, más manejables y permiten cambios de enfoque rápidos.

Cuando tienes una producción con un equipo más grande, un foquista a tu lado y tomas exigentes, definitivamente deberías optar por el estilo Cine que tienen cilindros más grandes y muchas marcas de enfoque, lo que te permite establecer un enfoque preciso y también cambiarlo más suavemente durante la filmación.

Independientemente del lente que elijas fijo o de cine , solo puedes mantener los objetos enfocados en un plano paralelo al sensor. Como mencionamos anteriormente, la profundidad de este plano puede variar. Puedes aumentarlo o disminuirlo eligiendo otra distancia focal, ajustando la apertura en la configuración cuanto más amplia sea, menor será la profundidad de campo , usando una cámara con otro tamaño de sensor o cambiando la distancia al sujeto.

Sin embargo, seguirás teniendo sólo un área de enfoque. Esta pregunta llevó a los cineastas a idear un par de técnicas creativas. La impresionante solución integrada en la cámara, que apareció en el mundo allá por , se llama dioptría dividida.

Básicamente, es un lente de vidrio montado cuidadosamente frente al lente y que cubre solo la mitad o una parte de éste. De esta manera, puedes introducir un plano focal adicional a tu imagen. Una vez que lo consigues, el resultado es sorprendente: divide tu enfoque y la atención del público, dándoles a los espectadores una sensación muy intensa de experimentar algo que nunca podrían haber experimentado en la vida real.

Otra opción para conseguir este efecto que probablemente hoy en día se utilice más es componer dos planos en la postproducción. Desde que entramos en la era digital, esto es mucho más fácil de lograr. La idea es bloquear una toma y filmarla dos veces: primero con un sujeto o área enfocada, luego con otro.

Unir esas dos tomas no es difícil y el resultado es tan impresionante como cuando se usa una dioptría dividida. Lo más probable es que esa sea la intención. Internada en una institución mental después de sufrir una serie de abusos, la mente de esta protagonista intenta encontrar una estrategia para afrontarlo.

Esto cambia la forma en que percibe el mundo que la rodea y el uso de un enfoque imposible aquí aumenta significativamente la narración visual. Un plano focal, o más, son parte de una decisión creativa, así como qué tan superficial debe ser la profundidad de campo y dónde enfocar.

No hay aciertos ni errores. Lo único importante es preguntarse por qué. Recuerda que incluso si no abordas estas preguntas directamente, tus imágenes lo harán. Descargo completo: MZed es propiedad de CineD. Suscríbete a nuestro boletín informativo y te daremos exáctamente eso.

Mascha Deikova is a freelance director and writer based in Salzburg, Austria. She creates concepts for and works on commercials, music videos, corporate films, and documentaries. Todas las categorías. Jump to Comment Section. En esta página.

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